Noël avec la famille de Tintin - Les petits bustes

A l’approche de Noël, lorsque viennent le froid et la neige, les gens cherchent la chaleur du feu de bois mais aussi à fêter le Père Noël dans l’intimité de la famille et des proches qui leur sont chers.
Un espace temps de la distraction et des retrouvailles qui vit au rythme des traditions, de l’éternel sapin et s’illumine grâce à la lumière fragile de la bougie et des cadeaux magnifiquement décorés.
L'Affaire tournesol (1956) - Page 54
Des retrouvailles que d’aucuns attendent avec impatience et que d’autres redoutent.
Les attentes et les envies sont fortes et nombreuses mais celles-ci peuvent parfois être trahies par des désaccords, des injustices ou des mots déplacés. Il vous faudra faire preuve du même tact que Tintin pour affronter un Haddock et son caractère bouillant, un Tournesol distrait perdu dans un dialogue de sourd, une Castafiore bourrée de vanité et d’arrogance, des Dupondt qui font leur cinéma ou encore un brave Nestor plus ambigu qu’il n’y parait.
Bref, une vraie galerie de personnages qui peuvent transformer votre repas de Noël à priori paisible en un immense capharnaüm.
Pour votre casting de noël, nous avons le plaisir de vous présenter notre «galerie en buste» à glisser sous le sapin!
BONNES FETES - UN SOUHAIT DE BONHEUR POUR L’ANNE 2018 - PLEIN DE JOIE AVEC VOS PROCHES ET AMIS.
Que ce soit pour créer des statuettes en résine ou des objets grand public, nos designers mettent toujours autant de cœur à l’ouvrage. La preuve avec cette nouvelle collection.
Pouvez-vous nous la présenter ?
Beaucoup de fans aiment avoir chez eux une galerie de portraits de leurs personnages préférés, c’était là notre point de départ.
En même temps, nous voulions proposer un ensemble cohérent de petites statuettes se démarquant des figurines habituelles.
En 1965, Hergé a édité un portfolio qui comprenait 8 portraits des personnages principaux, cadrés sur le haut du corps. L’idée de décliner cette série en bustes s’est donc naturellement imposée, elle s’y prêtait particulièrement bien.
En observant ces portraits, on remarque les différents choix esthétiques qu’Hergé a fait pour se différencier du style des albums et donner le sentiment d’avoir affaire à de véritables tableaux.Le trait est différent, plus épais et lisse, le bord blanc autour du dessin fait office de cadre, l’arrière-plan à l’aquarelle rappelle la toile de fond utilisée dans les ateliers de peinture ou les studios de photo, la signature de l’artiste est bien présente et enfin, les personnages prennent la pose. Un peu comme si le peintre ou le photographe leur avait demandé de se placer de 3/4 face pour donner une dynamique particulière aux tableaux. Seuls les Dupondt n’ont pas l’air d’avoir compris les instructions et la Castafiore qui n’en fait qu’à sa tête, a simplement décidé de présenter son meilleur profil.Comme dans tout bon portrait, le caractère des personnages transparait dans l’œuvre : Tintin a le sourire franc, Haddock, l'air bravache et la pipe au bec, Milou est fier de nous présenter son plus bel os et Tournesol est toujours un peu dans la lune, les Dupondt sont égaux à eux-mêmes, la Castafiore parade dans son plus beau costume de scène et Nestor a le léger sourire bienveillant du majordome qui sait rester discret.
Nous nous sommes efforcés de traduire toutes ces nuances lors du passage au volume.
Nous avons choisi de présenter le haut des personnages en les délimitant par une découpe arrondie au niveau de la poitrine. C’est la configuration classique des bustes, héritée de l’ovale des médaillons et des camées grecs dans lequel s’inscrivait le sujet. Hergé lui-même a repris ce style, on le remarque dans la fameuse planche inédite des Picaros, quand le colonel Sponsz fait sauter par accident un bout de la moustache du buste de Plekszy-Gladz.
Les socles sont sobres et de la même couleur pour créer une unité visuelle.
Chaque buste est présenté avec son arrière-plan personnalisé dans une petite boîte transparente qui vient compléter le tout.
Avez-vous rencontré une difficulté particulière dans l’adaptation en volume de ces portraits ?
Pour représenter les yeux de ses personnages, Hergé ne dessine que la pupille, en “oubliant” volontairement le blanc et le contour de l’œil.
Dans les portraits de référence, les personnages se tiennent de 3/4 face, ils fixent le spectateur et leurs yeux se présentent donc de côté. Cela fonctionne très bien dans la mesure où ce sont des illustrations et que l’on perçoit seulement l’angle qui a été choisi par le dessinateur. En volume par contre, on doit envisager tous les angles possibles et nous avons souvent constaté que le décentrage des yeux sur un visage ne donne pas un résultat très heureux quand on oriente la statuette de différentes façons. Ce que permet le dessin se révèle parfois sans pitié en volume. C'est le hiatus, le moment précis où ça décroche et où la traduction d'un univers graphique dans les 3 dimensions ne peut pas être littérale. C’est pour cela que l’on doit parfois un peu tricher et que nous devons veiller à ce que les yeux de nos personnages restent symétriques.
Il y a cependant des exceptions et le problème disparaît quand l’œil est évoqué dans sa totalité par un détail spécifique comme par exemple des paupières ou le cerclage d’une paire de lunettes, c’est le cas de Nestor et de Tournesol. Dans ces cas précis, la position des pupilles reste naturelle dans tous les angles et on peut se permettre de donner aux personnages un regard en coin.
Les bustes sont plutôt petits. Envisagez-vous d'en éditer une version plus grande ?
On ne pouvait pas dépasser une certaine taille car on voulait qu’un enfant puisse les manipuler. Nous souhaitions également les décliner en porte-clés. C’est d’ailleurs pour ces raisons qu’ils sont produits dans une matière plastique souple, pour éviter la casse.
Au sujet d’une échelle plus grande, il n’y a rien de prévu pour l’instant, mais pourquoi pas, le débat est ouvert.
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